J’utilise des objectifs Cooke et je les adore. J’ai filmé des éléphants de mer en plein combat pour l’épisode sur l’Antarctique. Les filmer est un défi : ces géants mesurent jusqu’à plus de 5 m de long et pèsent jusqu’à 3,5 tonnes. J’ai utilisé les MiniS4/i sur un cardan pour m’immiscer parmi eux, capturer l’atmosphère du combat et contrôler de manière créative la scène visuelle. Mais ce n’est pas facile de se déplacer parmi eux ces monstres.

Les objectifs S7/i sont si rapides en T2. Je connaissais bien les objectifs Cooke, j’avais déjà utilisé les S4s sur « The Old Man & the Gun ». Le Cooke Look® transcende les familles d’objectifs. Cette image caractéristique m’était très familière et convenait à cette histoire. Filmer en grand format est une expérience radicale, aussi différente qu’entre du 16 mm et du 35 mm, et le S7/i 75 mm a été mon objectif de prédilection.
Nous avions beaucoup de scènes dans les montagnes de Jamaïque et les objectifs Cooke ont o

Il n’y jamais eu de doute sur le fait que nous allions utiliser le système Anamorphic. Cooke est l’une de mes principales options de prédilection et j’ai vraiment senti qu’il serait adapté à la série.

Après avoir testé de nombreuses combinaisons de caméras et d’objectifs 4K, pour la série « The Crown », nous avons choisi d’utiliser le F55 de Sony et le Speed Panchro vintage de Cooke. J’ai toujours eu l’intention de lutter contre la haute résolution et l’ultra netteté que vous obtenez avec les capteurs de caméra modernes. En utilisant le Speed Panchro de Cooke, j’ai pu obtenir un look très romantique et cinématographique avec un incroyable éventail de superbes luminosités et de détails sur les ombres.

Pour moi, utiliser des objectifs Cooke tombait sous l’évidence : leurs objectifs sont faits pour le cinéma. Les autres entreprises de production utilisent généralement des objectifs photographiques, réadaptés pour être utilisés avec des caméras de cinéma. Nous avons besoin d’objectifs sérieux pour enregistrer le mouvement plastique de la lumière sur tous les types d’images, de la luminosité maximale à l’obscurité maximale, en particulier dans la penumbra, pour reprendre le mot de Leonardo [da Vinci].

Les premiers objectifs Cooke ont été fabriqués comme des objectifs pour portraits. Ils présentent un léger effacement de la lumière dans le champ plat et créent un certain contour et une certaine forme très agréables pour les visages. Cooke a conservé ces caractéristiques sur ses nouveaux objectifs. C’est vraiment fantastique dans le cadre de tout travail centré sur des personnages.

Il y a cinq personnages élémentaires principaux, une des conversations très importantes que nous avons donc eue en phase de préproduction portait sur la manière dont chaque fée devait être représentée et comment jouer avec la VFX (effets visuels). Nous voulions pour « Destin » une image propre et nette. C’est à ce moment-là que la caméra et les objectifs Cooke sont entrés en jeu.

Je suis fan des objectifs Cooke depuis longtemps. La qualité du verre est primordiale à mes yeux et je suis époustouflée par la qualité et la technique de leur fabrication. L’identité de l’image est toujours cruciale, quelle que soit histoire, et les objectifs Cooke donne un aspect très honnête et humain aux images, en particulier lors de prises de vue numériques, mais ils ont également une grande robustesse et sont très fiables dans des conditions extrêmes.

J’aime les objectifs Cooke pour cette qualité indescriptible qui leur est propre et que j’appelle « rondeur » ou « plénitude ». La couleur de la peau est rendue de manière plus fidèle et flatteuse. Ils sont nets sans être aseptisés. J’ai mes S4s depuis 4 ans et je n’ai jamais eu de problèmes d’entretien. J’ai filmé « Dragonball » au Mexique dans des conditions très poussiéreuses et difficiles et les objectifs ont tenu leur promesse.

Je filme la franchise Star Trek sur la série d’objectifs Anamorphic/i 2x de Cooke dotés du revêtement Special Flare depuis le jour où j’ai utilisé ces objectifs sur un épisode de la saison 2 de Discovery », a déclaré Lanyon . « Je suis allé voir directeur principal de la photographie de Star Trek : Picard avec les objectifs Anamorphic/i Special Flare de Cooke. J’adore le revêtement Special Flare.